關(guān)于川劇主要是由什么五種聲腔組成的，川劇主要由哪五種聲腔組成這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、川劇由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成。
2、2、高腔是川劇中最重要的一種聲腔，是明末清初從外地傳入四川。
3、高腔傳入四川以后，結(jié)合了四川方言、民間歌謠、勞動(dòng)號(hào)子、發(fā)問(wèn)說(shuō)唱等形式，幾經(jīng)加工和提煉，逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂(lè)。
4、3、昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規(guī)嚴(yán)，演唱時(shí)特別講究字正腔圓，加之曲牌曲折，節(jié)奏緩慢，如今已漸衰微。
5、川昆源于蘇昆，川劇藝人利用了昆曲長(zhǎng)于歌唱和利于舞蹈的特點(diǎn)，往往只選取昆曲中某些曲牌或唱句，插入其它聲腔中演唱，形成了川昆獨(dú)具姿色的藝術(shù)風(fēng)格。
6、4、胡琴是二黃與西皮腔的統(tǒng)稱(chēng)。
7、因其主要伴奏樂(lè)器是小胡琴，故統(tǒng)稱(chēng)胡琴。
8、《燕蘭小譜》卷五記載：蜀伶新出琴腔，其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴應(yīng)之，工尺咿唔如話(huà)，可以說(shuō)是四川胡琴腔的注腳。
9、胡琴腔約在乾隆年間就已經(jīng)形成了。
10、二黃包括正調(diào)（二黃）、陰調(diào)（反二黃）、老調(diào)三類(lèi)基本腔。
11、正調(diào)善于表現(xiàn)深沉、嚴(yán)肅、委婉和輕快的情緒；反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒；老調(diào)則大多用于高亢、激昂的情緒。
12、西皮腔與二黃腔的音樂(lè)性格相反，具有明朗、瀟灑、激越、簡(jiǎn)練、流暢的品格。
13、西皮、二黃多為單獨(dú)使用，但也有不少劇目同時(shí)包納二種聲腔。
14、5、川劇彈戲是用蓋板胡琴為主要伴奏樂(lè)器演唱的一種戲曲聲腔。
15、它源自陜西的秦腔，屬梆子系統(tǒng)，因此又有川梆子之稱(chēng)。
16、彈戲雖源于秦腔，但它同四川地方語(yǔ)言結(jié)合，并受四川鑼鼓和民間音樂(lè)的影響，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的衍變，無(wú)論曲調(diào)、唱法還是唱腔結(jié)構(gòu)都與秦腔有所不同，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有濃郁的四川地方色彩。
17、盡管二者的關(guān)系不是相當(dāng)接近，但從從曲調(diào)結(jié)構(gòu)，調(diào)式特點(diǎn)，以及整個(gè)唱腔的韻味等方面分析，均可找到它們之間的淵源。
18、彈戲包括情緒完全不同的兩類(lèi)曲調(diào)：一類(lèi)是長(zhǎng)于表現(xiàn)喜的感情的叫甜平（又稱(chēng)甜品、甜皮、甜腔），一類(lèi)叫苦平（又稱(chēng)苦品、苦皮），則善于表現(xiàn)悲的感情。
19、它們具有相對(duì)的獨(dú)立性，但它們的調(diào)式、板別、結(jié)構(gòu)都是相同的，甚至在同一板別的唱腔中，曲調(diào)的骨架都一樣。
20、6、燈戲在川劇中頗有特色，它源于四川民間的迎神賽社時(shí)的歌舞表演，也可以說(shuō)是古代川蜀傳統(tǒng)燈會(huì)的產(chǎn)物。
21、所演為生活小戲，所唱為民歌小調(diào)，村坊小曲，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪饬业纳顨庀ⅰ?/p>
22、燈戲聲腔的特點(diǎn)是：樂(lè)曲短小，節(jié)奏鮮明，輕松活潑，旋律明快，具有濃厚的四川地方風(fēng)味。
23、燈調(diào)聲腔主要由胖筒筒、發(fā)間小曲和神歌腔組成。
24、燈戲伴奏的胖筒筒，是一種比二胡桿粗、筒身大、聲音略帶嗡聲的琴。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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