莫奈的畫(huà)（莫奈的畫(huà)作）

關(guān)于莫奈的畫(huà)，莫奈的畫(huà)作這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、印象派是19世紀(jì)中葉歐洲藝術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的重要階段，印象派畫(huà)家以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，其鋒芒針對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和矯揉造作的浪漫主義。

2、 以"光為畫(huà)面主角"的印象派最偉大的大師莫奈曾經(jīng)畫(huà)過(guò)二幅《撐陽(yáng)傘的女人》，一幅作于1875年，一幅畫(huà)于1886年。

3、 首幅畫(huà)里的采用仰視的角度來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的人物，女人半側(cè)著身子，衣褶因?yàn)樗霓D(zhuǎn)動(dòng)也在旋轉(zhuǎn)，動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)著這一微妙的動(dòng)作，而平衡女子動(dòng)作的是她手持的陽(yáng)傘。

4、 陽(yáng)傘的灰綠色調(diào)與天空融合在一起把人物既與畫(huà)面結(jié)合又使人物跳出背靜那澄明的天空動(dòng)感在人們眼前。

5、畫(huà)面中的遠(yuǎn)處的小男孩兒又拉深了畫(huà)面的層次感，不僅突出了撐陽(yáng)傘的女人也把遠(yuǎn)處的天空顯得更加高遠(yuǎn)。

6、 但，在印象派中"光才是畫(huà)面真正的主角"。

7、在這幅畫(huà)中，采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法，形成新的繪畫(huà)語(yǔ)言。

8、為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離，畫(huà)家采用小筆觸和色調(diào)并列方法，有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配，而是黃、藍(lán)并列，時(shí)而重疊，并把黃和綠、藍(lán)和橙色補(bǔ)互對(duì)比，使色彩在強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊中產(chǎn)生新的和諧。

9、 光與影正是依托于這兩個(gè)人物跳躍穿梭在人們眼簾中的。

10、女人身后的天空如同水一般透明多變，仿佛一指就可以戳破。

11、 陽(yáng)光透過(guò)湛藍(lán)的天空灑到女人的衣裙上，正因?yàn)楣庥暗淖饔?，女人的上半身色調(diào)昏暗表明她處于傘的陰影之下。

12、 微風(fēng)揚(yáng)起的裙袂上有莫奈最擅長(zhǎng)捕捉的光與影——藍(lán)天的光彩、女子腳邊墨綠的草與淡黃的花朵的顏色。

13、它們反襯在女子的裙子上，袖肘上。

14、女子腳下順著微風(fēng)傾斜的花草，仿佛可以聞到泥土與花草混合的清新氣味。

15、 用模糊大塊的筆觸來(lái)描繪，是莫奈在繪畫(huà)技法上的特點(diǎn)。

16、這也是印象派不注重所描繪的主題本身而注意光影的需要所產(chǎn)生的必然結(jié)果。

17、在這幅畫(huà)中，我們尚且可以看出撐傘女人的外貌，但是她和她構(gòu)成三角型起穩(wěn)定畫(huà)面作用的兒子的面貌卻被簡(jiǎn)化成了僅有兩個(gè)黑洞洞眼睛長(zhǎng)相的人。

18、 可是，也正因?yàn)檫@樣，我們不必糾纏在畫(huà)面的技法上而能把更多的心思花在畫(huà)面所傳遞的，清晨，母親和孩子散步的愜意及其中的微風(fēng)，藍(lán)天那種恬靜美好當(dāng)中。

19、 所以印象派的勝利在于它不僅僅是開(kāi)拓了一條奇路使人們耳目一新更在于它可以把畫(huà)家自身的感受記錄下來(lái)傳遞給他人。

20、這種心靈上的震撼是其他流派所無(wú)法比擬的。

21、 從中也可看出當(dāng)時(shí)莫奈初期作品風(fēng)格強(qiáng)調(diào)瞬間的感官色彩來(lái)搭建一座用色彩構(gòu)成的絢麗的世界。

22、突破當(dāng)時(shí)束縛繪畫(huà)的古典主義，把繪畫(huà)從單純的照物寫(xiě)實(shí)中解放出來(lái)，開(kāi)拓了一條用眼睛捕捉"瞬間美好"的新的繪畫(huà)流派。

23、 作于1886年的《撐陽(yáng)傘的女人》和第一幅畫(huà)在構(gòu)圖上相差不遠(yuǎn)，人物在衣著上更是如出一轍。

24、但，比起第一幅，人物處于更次要的位置，印象派很少畫(huà)人物，風(fēng)景中的色彩變化才是莫奈的永恒主題。

25、所以第二幅《撐陽(yáng)傘的女人》足以看出莫奈及整個(gè)印象派的走向。

26、 畫(huà)中大塊的墨綠和棕紅的，凝重的顏色。

27、不再看見(jiàn)早期注意天空光影的糾纏和光影對(duì)人物的影響，換而之是大塊更大塊的顏色鋪成一幅畫(huà)甚至連人物本身都只是畫(huà)中顏色的一部分（上一幅中女人的尚可辨認(rèn)的面目在這里徹底被簡(jiǎn)略掉）。

28、或者說(shuō)我們可以感受到畫(huà)面里的風(fēng)不再是清晨的微風(fēng)而是夕陽(yáng)落下的晚風(fēng)，吹的人物身后的云彩在大塊急速的運(yùn)動(dòng)，熾熱的陽(yáng)光照在草上淹沒(méi)了女人的腳，女人上半身因?yàn)閾侮?yáng)傘形成的陰影和下半身被陽(yáng)光照耀仿佛要燃燒的裙子形成強(qiáng)烈的對(duì)比，加上飄揚(yáng)的紗巾給人以視覺(jué)沖擊。

29、 兩副幾乎同樣的以撐陽(yáng)傘的女人為主題的作品，但是意境卻相差萬(wàn)里。

30、這就是印象派的核心所在——此時(shí)此刻的光和影。

31、而光與影永遠(yuǎn)在變，水中的浮光掠影，空中的色彩萬(wàn)千，地上的花朵妖嬈。

32、不變的是對(duì)影的捕捉對(duì)光的追隨。

33、 這件作品是莫內(nèi)早期的印象技法畫(huà)作。

34、畫(huà)面正中偏右站著一位撐陽(yáng)傘的女仕，而畫(huà)面偏左較遠(yuǎn)處的就是她的兒子。

35、這是一個(gè)晴天的早上，兩母子在草地上漫步。

36、 整幅畫(huà)只用了簡(jiǎn)單的藍(lán)、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧?kù)o舒適的感覺(jué)。

37、畫(huà)中的女仕占了畫(huà)面大部份的空間，成為畫(huà)的趣味中心。

38、但左側(cè)的小兒子與陽(yáng)傘和女仕也構(gòu)成一個(gè)三角形，得到一個(gè)平衡的作用。

39、 雖然此畫(huà)是莫內(nèi)早期的作品，但也可見(jiàn)他已很好地捕捉光影和畫(huà)中的瞬間印象感覺(jué)。

40、畫(huà)中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽(yáng)傘的陰影之下。

41、而整個(gè)陽(yáng)傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對(duì)比（小兒子方面也一樣），就如現(xiàn)實(shí)中看到的一樣。

42、另外，女仕擺動(dòng)的頭巾和長(zhǎng)裙上的縐褶也加強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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