醒也無聊醉也無聊夢也何曾到謝橋意思（醒也無聊醉也無聊夢也何曾到謝橋）

關(guān)于醒也無聊醉也無聊夢也何曾到謝橋意思，醒也無聊醉也無聊夢也何曾到謝橋這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、風(fēng)也蕭蕭 雨也蕭蕭 瘦盡燈花又一宵 不知何事縈懷抱 醒也無聊 醉也無聊 夢也何曾到謝橋 誰能幫我解釋一下不是很看的懂 謝謝問題補(bǔ)充：如果能給我一些詩詞賞析的網(wǎng)站更好 謝謝啦提問者： 84204604 - 舉人 四級 最佳答案或者可以這麼說，納蘭容若這首〈采桑子〉，所流露出的是一種化濃情為淡語，從而刻意稀釋離恨的悲感： 誰翻樂府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭。

2、雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

3、 不知何事縈懷抱，醒也無聊。

4、醉也無聊，夢也何曾到謝橋！ 首先由語言的運用來看，通篇清空如話，不著一字穠麗。

5、不僅遣詞自然平淺，在疊句的形式上，顯是效李易安體。

6、 自花間、北宋以來，詞譜〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重疊上句。

7、自從李清照〈添字采桑子〉創(chuàng)出疊句的變體，別樹一格之后，於是不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。

8、以下引錄李易安的〈添字采桑子〉： 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。

9、陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。

10、 傷心枕上三更雨，點滴凄清。

11、點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。

12、 其中「陰滿中庭」與「點滴凄清」是為疊句，如此可起節(jié)拍復(fù)沓、舒徐動聽的效果與情韻，后人也效此手法以增添詞情。

13、例如辛稼軒的〈丑奴兒˙書博山道中壁〉（注一）： 少年不識愁滋味，愛上層樓。

14、愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。

15、 而今識盡愁滋味，欲說還休。

16、欲說還休，卻到天涼好個秋。

17、 以結(jié)構(gòu)與文字特色而言，納蘭容若的〈采桑子〉，承自易安體的疊句重韻形式，其淡而有味的語言風(fēng)格也與易安相似。

18、基本上，納蘭詞有多數(shù)作品皆以情語入詞，直抒胸臆。

19、而善用尋?？谡Z填詞、不事雕飾的特質(zhì)，這一點恰與清照遙相呼應(yīng)。

20、 上文是淺談形式結(jié)構(gòu)與文字風(fēng)格，緊接著便就納蘭原詞內(nèi)容加以賞析： 一、上片點出時間背景與情境氛圍 首句以問句發(fā)端，此又與清照的「窗前誰種芭蕉樹」如出一轍，皆使用發(fā)問領(lǐng)起全篇。

21、「誰翻樂府凄涼曲，風(fēng)也蕭蕭」，究竟是誰翻唱著凄切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風(fēng)聲隨之伴和；「雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵」，雨聲亦復(fù)蕭蕭，如斯風(fēng)雨之夜，詞人唯有孤燈相映，獨自聽了一夜的雨，眼見燈芯燃盡、散作燈花，就這樣，又消磨度過了一個漫漫長夜。

22、 二、下片緊承上闋「瘦盡燈花又一宵」，扣住徹夜未眠，近一步訴說其百無聊賴的心緒： 「不知何事縈懷抱，醒也無聊」，不知道為了何事縈繞心懷？清醒時獨自意興闌珊；然而偏偏「醉也無聊」，即使藉酒沉醉也難遣滿懷愁情。

23、無論是清醒或是沉醉，都難以逃避的苦悶究屬何為呢？寫到此處，倏然筆鋒一轉(zhuǎn)，蕩出一句「夢也何曾到謝橋」，既屬全篇之總結(jié)，更是全篇之關(guān)鍵，於是所思之人呼之欲出，躍然紙上，讀者便可豁然明白，此詞當(dāng)是一篇思念之詞。

24、 所謂「謝橋」，代指謝娘所在之地。

25、謝娘者，或謂名姬謝秋娘，於唐宋詩詞通常泛指所戀之美人。

26、在此處納蘭容若是重新翻用北宋晏幾道的名句：「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」（注二），相形於小晏的夢魂自由不羈能與伊人歡會，納蘭便反用其意，不禁沉痛的追問：縱能入夢，又何嘗真能如愿到訪謝橋，重與離人相聚嗎？ 夢境豈能隨心所欲的掌控？詞人勢必早已切身的體驗到，盡管他的思念是如何熱烈，夢境卻始終不曾如人所愿，一如納蘭另外的詞句寫道：「夢也不分明，又何必、催教夢醒？」（注三）縱然佳人入夢也難逃「好夢由來最易醒」的悲哀，更何況能心想事成與情人夢里相逢？那是多麼的幸福與艱難呀！ 記得在《紅樓夢》里第一百零九回中，寶玉在黛玉死后日夜懸念，然而黛玉芳魂竟不入夢，描述寶玉的悵然，原文如下： 寶玉在外面聽著，細(xì)細(xì)想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想幾遍？怎麼從沒夢見？想必他到天上去了，瞧我這凡夫俗子，不能神明，所以夢都沒有一個兒。

27、…」……寶玉見襲人進(jìn)去了，便將坐更的兩個婆子支到外頭。

28、他輕輕的坐起來，暗暗的祝贊了幾句，方才睡下。

29、起初再睡不著，以后把心一靜，誰知竟睡著了，卻倒一夜安眠。

30、直到天亮，方才醒來，拭了拭眼，坐著想了一回，并無有夢。

31、便嘆口氣道：「正是『悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾入夢來』（注四）」 所謂「悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾入夢來」正可視為「夢也何曾到謝橋」的另一注腳。

32、 透過與小晏夢入謝橋典故的時空對話，讀者更可以品嘗納蘭詞表面之情意看似冷卻，內(nèi)里卻漾著黯然消魂、凄婉心苦的情愫。

33、或許所戀之人，今生不復(fù)相見，后約無期，而連魂夢也未可重逢，致使納蘭容若不由自主向小晏抗辯，以如冰雪般的聲音幽幽的質(zhì)疑，倘使天若有情，又怎會讓人欲夢也無由一見？ 納蘭此闋〈采桑子〉，文字跡近白描，直抒胸臆，配合巧妙渾成的轉(zhuǎn)用典故，而含蘊(yùn)言外之悲，呈現(xiàn)出令人低回不已的情致，別有風(fēng)味；此刻秋夜將闌，心中浮現(xiàn)納蘭一句詞語：「一片幽情冷處濃」（注五），或許差可比擬這闋悲婉凄楚的〈采桑子〉吧。

34、 注一：丑奴兒、采桑子，實同調(diào)而異名。

35、 注二：晏幾道〈鷓鴣天〉：小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。

36、歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。

37、春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。

38、夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

39、 注三：納蘭性德〈太常引〉 注四：語出白居易〈長恨歌〉 注五：納蘭〈采桑子〉之「桃花羞作無情死」。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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