關(guān)于辛棄疾的西江月明月別枝驚鵲,辛棄疾的西江月這個問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》賞析西江月·夜行黃沙道中 ·辛棄疾明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。
2、稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
3、七八個星天外,兩三點雨山前。
4、舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
5、【賞析一】這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。
6、黃沙,即黃沙嶺,在江西上饒縣西,風景優(yōu)美,所謂“溪山一片畫圖開”(辛棄疾《鷓鴣天 黃沙道中即事》)。
7、辛棄疾在其附近建有書堂,經(jīng)常往來于黃沙道中。
8、辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏,但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風,特別是力主抗戰(zhàn)恢復的政治主張,卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊。
9、宋孝宗淳熙八年(1181),他終于被彈劾罷官,回到帶湖家居,過著投閑置散的退隱生活。
10、辛棄疾一直重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和同情民間疾苦。
11、在任湖南轉(zhuǎn)運副使期間,他曾奏進《論盜賊札子》,為民請命,歷數(shù)百姓“嗷嗷痛苦之狀”,指出“官逼民反”的事實,大聲疾呼朝廷要“以惠養(yǎng)元元為意”。
12、他在罷官閑居以前就說:“人生在勤,當以力田為先。
13、”遂以稼軒名,自號稼軒居士。
14、而長期的農(nóng)村閑居生活,更使他接近了農(nóng)村,和農(nóng)民建立了較深的感情,以至農(nóng)村的一事一物都引起他極大的興趣。
15、因而他對農(nóng)民的疾苦很關(guān)切:“父老爭言雨水勻,眉頭不似去年顰。
16、殷勤謝卻甑中塵。
17、”(《浣溪沙》)風調(diào)雨順,老百姓不致餓肚子了,他也感到很高興。
18、在這些農(nóng)村詞中,辛棄疾是把和平寧靜的農(nóng)村同污濁傾軋的“市朝”對立起來的。
19、“古今陵谷茫茫,市朝往往耕桑。
20、”(《清平樂 題上盧橋》)他在官場里遭受排擠*,而在農(nóng)村可以得到暫時的慰藉,尋求精神的寄托。
21、正如他的朋友陸游說的那樣:“農(nóng)家農(nóng)家樂復樂,不比市朝爭奪惡”(《岳池農(nóng)家》)。
22、正是在這種復雜感情的促使下,辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農(nóng)村詞,也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負,我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。
23、這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經(jīng)歷的一個片段。
24、在一個晴朗的江南夏夜,月光皎潔,照耀如同白晝,棲息在綠樹枝杈上的烏鵲,以為曙光照臨了,“呀呀”地驚飛而起,從這一枝跳到那一枝,弄得樹枝還籟籟作響呢!當它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯誤時,才在另一根樹枝上停息下來。
25、清風徐來,樹枝輕搖,驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。
26、就在這醉人的晴朗月夜,我們的詞人踽踽獨行于黃沙道中,耳聽著蟬鳴鵲叫,鼻聞著稻花的馥郁芳香,水國的驕子們似乎很理解我們詞人歡悅的心情,于是為他奏起了歡快的交響曲。
27、就從這青蛙的一片合唱聲中,我們的詞人已聽到了豐收的消息。
28、明月、清風、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲,詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的,都是令人心曠神怡的,他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中,于是情不自禁地翹首遙望天際,那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍的天幕上。
29、可是,“天有不測風云”,何況是江南的盛夏天氣呢!不知什么時候,忽然飄來幾片浮云,惡作劇似地灑下幾點雨來。
30、這突來的陣雨打破了詞人的雅興,使他不得不匆匆急步,躲避這夜來的飛雨。
31、急于趕路,不暇四顧,路到溪橋一轉(zhuǎn)彎,猛然抬頭,嘿!一爿熟識的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊。
32、這簡直是一幅優(yōu)美動人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖!它充滿詩情畫意,給人以豐富的美的享受。
33、這幅江南山村月夜圖,作者是運用哪些藝術(shù)手段來表現(xiàn)的呢?首先在詞調(diào)的選擇上,作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令《西江月》。
34、《西江月》詞,為雙調(diào),五十字,上下闋各兩平韻,結(jié)句各葉一厭韻。
35、這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內(nèi),而結(jié)句的“片”“見”兩字雖屬仄聲,但在詞韻中也屬同部。
36、這樣平仄韻同部互協(xié),可以增加詞的聲情之美,而這兩個仄韻字都安排在上下闋的結(jié)句上,聲調(diào)短促,戛然而止,使整首詞更顯得和諧有力。
37、《西江月》每句字數(shù)大致整齊,為六、六、七、六句式。
38、上下闋開頭兩個六字句,易于對偶。
39、這首《西江月》上下闋開頭兩句對偶都很工穩(wěn)。
40、這里需要特別指出的,是關(guān)于“別枝”的解釋問題。
41、據(jù)我所看到的,大致有三種解釋:一種是釋“別”為“離開”,這里又有兩種細微的不同說法,一是說月光“離別了樹枝”,一是說烏鵲“離開枝頭”;第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”;第三種是釋“別枝”為“另一枝”。
42、我認為第三種解釋是比較好的。
43、因為“明月”兩句對仗十分工穩(wěn)。
44、“明月”對“清風”,都是自然景象,真可謂清風明月不用一錢買;“驚鵲”對“鳴蟬”,“驚”“鳴”都是動詞,而且都有使動的意思,“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動物;“別枝”對“半夜”,“枝”“夜”都是名詞,“半”在這里作形容詞用,“別”亦應是形容詞,若作動詞,則與“半夜”不對偶。
45、再說,詞的下闋開頭兩句:“七八個星天外,兩三點雨山前”,數(shù)量詞對數(shù)量詞,名詞對名詞,方位詞對方位詞,對仗非常工整。
46、怎么能夠設(shè)想,精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現(xiàn)不對偶的現(xiàn)象呢?其實,這里的“別枝”,與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個意思。
47、蘇軾的“月明驚鵲未安枝”(見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩),周邦彥的“月皎驚烏棲不定”(《蝶戀花 早行》),說的也是明月使鵲驚起,不能安棲,意境也是相同的。
48、其次,是作者采用了側(cè)面烘托和動靜相映的表現(xiàn)手法。
49、明月、清風、稻花、星雨、茅店、溪橋,原都是無情物,而驚鵲、鳴蟬、青蛙,自然也不會有人的感情。
50、但對這些客觀景物的描寫,卻可以反映出作者的思想和心情。
51、對于夜行黃沙道中的作者來說,他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切,都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。
52、整首詞的中心是“說豐年”,而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。
53、詞的上闋著重于“面”的渲染,一、二兩句靜中有動,而偏重于靜境的描繪,鵲驚、蟬鳴,則愈益顯出環(huán)境的幽靜;三、四兩句動靜交混,而著重于動靜的點染,蛙聲一片,稻香一片,都是為了突出“說豐年”三字。
54、上闋對“面”的渲染,已形成歡快喜悅的氛圍。
55、詞的下闋則著重于“點”的刻畫。
56、作者選取了夜行途中一個帶有戲劇性的特寫鏡頭,猶如在平靜的湖面上投入一顆石子,激起層層漣漪。
57、這個妙趣橫生的小插曲,使全詞聲情為之一揚。
58、詞的下闋一、三兩句寫靜,二、四兩句寫動,而一、二句的“四二”句式,節(jié)奏輕快,跌宕起伏,末句的“轉(zhuǎn)”字、“忽”字,更使作者的喜悅心情躍然紙上。
59、夜來飛雨,并沒有使作者懊惱、掃興,相反,更增加了詞人的興致。
60、有的同志認為“七八個星天外”是“寫云層之密”,只是從云層里透漏出來七八個星星。
61、但從整首詞看,這樣解釋則缺乏情致。
62、這一句是和詞的首句相照應的,寫的正是“月明星稀”的實景。
63、黃遵憲《早行》詩:“東方欲明未明色,北斗三點兩點星。
64、”寫的也是這種情景。
65、如果云層很厚很密,那么醞釀時間必然較長,星星只能透漏出七八個,那么月亮定是黯淡無光了,這樣作者思想上必然早有防雨的準備,這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。
66、再說,作者經(jīng)常來往于黃沙道中,對沿途景物非常熟悉,如早有準備,那結(jié)句的“忽”字就無著落。
67、盛夏時節(jié),天氣多變,剛才還是月明星稀,清風徐徐,想不到剎那間飛來幾片烏云,接著撒下“兩三點雨”,作者猝不及防,不暇思索而匆忙躲雨,及至“路轉(zhuǎn)溪橋”,“舊時茅居”才驀然出現(xiàn)在眼前。
68、“忽”字在這里用得是很傳神的。
69、所以我說這是“夜來飛雨”,是盛夏的陣雨。
70、如果是未雨綢繆,大雨將至,那就未免有點大煞風景了,而與整首詞輕快活潑的情調(diào)也不和諧。
71、五代盧延讓《松寺》詩云:“兩三條電欲為雨,七八個星猶在天。
72、”唐李山甫《寒食》詩亦云:“有時三點兩點雨,到處十枝五枝花。
73、”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響,但不能據(jù)此斷定“七八個星”是由“云層之密”所致。
74、再次,全詞用語明白如話,而又靈活多變,這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調(diào)。
75、辛詞好用典,好發(fā)議論,但這首小詞,作者一不用典,二不發(fā)議論,而是采用白描的手法,把自己的所見所聞所感如實地描寫出來,清新活潑,搖曳多姿,表現(xiàn)了作者對農(nóng)村生活的熱愛,使人讀來感到異常親切自然。
76、應該說,像辛棄疾《西江月》這樣描寫農(nóng)村風光的抒情小詞,在整個古典詞中是不可多得的。
77、(張忠綱)【賞析二】《西江月》原題是《夜行黃沙道中》,記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。
78、讀前半片,須體會到寂靜中的熱鬧。
79、“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動詞,就是說月亮落了,離別了樹枝,把枝上的烏鵲驚動起來。
80、這句話是一種很細致的寫實,只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。
81、烏鵲對光線的感覺是極靈敏的,日蝕時它們就驚動起來,亂飛亂啼,月落時也是這樣。
82、這句話實際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思,但是比“月落烏啼”說得更生動,關(guān)鍵全在“別”字,它暗示鵲和枝對明月有依依不舍的意味。
83、鵲驚時常啼,這里不說啼而啼自見,在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。
84、“稻花”二句說明季節(jié)是在夏天。
85、在全首中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻,它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。
86、這可以說就是典型環(huán)境。
87、這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲),卻也每句都有深更半夜的悄靜。
88、這兩種風味都反映在夜行人的感覺里,他的心情是很愉快的。
89、下半片的局面有些變動了。
90、天外稀星表示時間已有進展,分明是下半夜,快到天亮了。
91、山前疏雨對夜行人卻是一個威脅,這是一個平地波瀾,可想見夜行人的焦急。
92、有這一波瀾,便把收尾兩句襯托得更有力。
93、“舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見”是個倒裝句,倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。
94、正在愁雨,走過溪橋,路轉(zhuǎn)了方向,就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。
95、這時的快樂可以比得上“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。
96、詞題原為《夜行黃沙道中》,通首八句中前六句都在寫景物,只有最后兩句才見出有人在夜行。
97、這兩句對全首便起了返照的作用,因此每句都是在寫夜行了。
98、先藏鋒不露,到最后才一針見血,收尾便有畫龍點睛之妙。
99、這種技巧是值得學習的。
100、這首詞,有一個生動具體的氣氛(通常叫做景),表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。
101、這種情景交融的整體就是一個藝術(shù)的形象。
102、藝術(shù)的形象的有力無力,并不在采用的情節(jié)多寡,而在那些情節(jié)是否有典型性,是否能作為觸類旁通的據(jù)點,四面伸張,伸入現(xiàn)實生活的最深微的地方。
103、如果能做到這一點,它就會是言有盡而意無窮了。
104、我們說中國的詩詞運用語言精煉,指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
105、(朱光潛)西江月遣 興辛棄疾醉里且貪歡笑,要愁那得工夫。
106、近來始覺古人書,信著全無是處。
107、昨夜松邊醉倒,問松“我醉何如”。
108、只疑松動要來扶,以手推松曰:“去!”欣賞這首詞,我們似乎可以這樣說:品讀辛棄疾的詞,可從詞中品出更有韻味的戲劇來,雖然在寫詞中,恰如其分地引入戲劇性場景并非辛棄疾發(fā)明,但是在他手上得到了發(fā)揚光大,在他的詞中,這種情況十分常見。
109、這是值得肯定的。
110、“醉里且貪歡笑 ,要愁那得工夫。
111、”通篇“醉”字出現(xiàn)了三次。
112、難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的“高陽酒徒”么?否。
113、蓋因其力主抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用,只好借酒消愁,免得老是犯愁。
114、說沒工夫發(fā)愁,是反話,骨子里是說愁太多了,要愁也愁不完。
115、“近來始覺古人書,信著全無是處。
116、”才敘飲酒,又說讀書,并非醉后說話無條理。
117、這兩句是“醉話”。
118、“醉話”不等于胡言亂語。
119、它是詞人的憤激之言。
120、《孟子·盡心下 》:“盡信書,則不如無書。
121、”本意是說古書上的話難免有與事實不符的地方,未可全信。
122、辛棄疾翻用此語,話中含有另一層意思:古書上盡管有許多“至理名言”,現(xiàn)在卻行不通,因此信它不如不信。
123、以上種種,如直說出來,則不過慨嘆“世道日非”而已。
124、但詞人曲筆達意,正話反說,便有咀嚼不盡之味。
125、下片寫出了一個戲劇性的場面。
126、詞人“昨夜松邊醉倒”,居然跟松樹說起話來。
127、他問松樹:“我醉得怎樣了?”看見松枝搖動,只當是松樹要扶他起來,便用手推開松樹,并厲聲喝道:“去!”醉憨神態(tài),活靈活現(xiàn)。
128、詞人性格之倔強,亦表露無遺。
129、在當時的現(xiàn)實生活里,醉昏了頭的不是詞人,而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣。
130、哪怕詞人真醉倒了,也仍然掙扎著自己站起來,相比之下,小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。
131、辛棄疾的這首小詞,粗看,正如標題所示,是一時即興之作。
132、但如果再往里仔細一看,那么會發(fā)現(xiàn)作者是在借詼諧幽默之筆達發(fā)泄內(nèi)心的不平。
133、如再深入研究,我們還可洞察到作者是由于社會現(xiàn)實的黑暗而憂心忡忡,滿腹牢騷和委屈,不便明說而又不能不說,所以,只好借用這種方式,來暢快淋漓地渲泄他的真情實感。
134、西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。
135、稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
136、七八個星天外,兩三點雨山前。
137、舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
138、 ?【說明】本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。
139、它通過自己夜行黃沙道中的具體感受,描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色,形象生動逼真,感受親切細膩,筆觸輕快活潑,使人有身歷其境的真實感,這首詞反映了辛詞風格的多樣性。
140、上片寫晴,用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語,但是,當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。
141、"月"和"驚鵲","風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列,而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。
142、三、四兩句承上,作者抓住夏夜農(nóng)村最具有特點的事物,進一步加以生發(fā)。
143、因為夜里的能見度是有限的,所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取,有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。
144、"稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片",就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。
145、這是詞中的主腦,是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產(chǎn)生的根源之所在。
146、上片雖然寫的是夜晴,但卻已經(jīng)埋伏著雨意了。
147、有豐富農(nóng)村生活經(jīng)驗的人,似乎可以從"稻花香"里,從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。
148、下片筆鋒一轉(zhuǎn),進入寫雨。
149、但寫的不是雨中,而是雨前。
150、首句寫遠望之所見:"七八個星天外",說明烏云四起,透過云隙可以看到稀疏的星光。
151、這境界,與上片的氣氛已有很大的不同了。
152、第二句;"兩三點雨山前",寫的是驟雨初來,大雨將至的信息。
153、既然,雨滴已經(jīng)灑向山前,那么緊接著便會灑向山后的。
154、作者的心情轉(zhuǎn)而有些惶急了,于是很自然地引起想快些趕路或?qū)さ乇苡甑男那椤?/p>
155、第三、四句寫的就是這一心理活動:"舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
156、"因為作者平時經(jīng)常往來于黃沙道中,明叨知道樹林旁邊有一茅草小店,但此時因為是在夜里,再加上心慌,卻忽然不見了。
157、可是,過了小溪上的石橋,再據(jù)個彎兒,那座舊時相識的茅店便突然出現(xiàn)在眼前,這該叫人多么高興阿!這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農(nóng)村生活的熱愛。
158、【譯詞】明月照射斜枝上的喜鵲,使它驚飛不安,一陣陣的蟬叫,被半夜的清風傳來耳畔。
159、稻花的香氣,送來豐收的信息,高唱豐年之歌,蛙聲連成一片。
160、七八個星星,閃爍在遠處天邊,兩三點雨滴,灑向山峰的前沿。
161、往日,社林旁邊的茅屋小店哪里去了?轉(zhuǎn)過溪邊石橋,突然出現(xiàn)面前。
162、辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。
163、字幼安,號稼軒,歷城(今山東濟南)人。
164、 原字坦夫,改字幼安,別號稼軒居士。
165、與蘇軾齊名,并稱蘇辛。
166、劉辰翁《辛稼軒詞序》說:“詞至東坡,傾蕩磊落,如詩,如文,如天地奇觀。
167、”歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。
168、出生時,山東已為金兵所占。
169、二十一歲參加抗金義軍,不久歸南宋。
170、出生前13年,山東一帶即已為金兵侵占。
171、紹興三十一年(1161)率兩千民眾參加北方抗金義軍,次年奉表歸南宋。
172、一生堅決主張抗擊金兵,收復失地。
173、曾進奏《美芹十論》,分析敵我形勢,提出強兵復國的具體規(guī)劃;又上宰相《九議》,進一步闡發(fā)《十論》的思想;都未得到采納和施行。
174、在各地任上他認真革除積弊,積極整軍備戰(zhàn),又累遭投降派掣肘,甚至受到革職處分,曾在江西上饒一帶長期閑居。
175、光復故國的大志雄才得不到施展,一腔忠憤發(fā)而為詞,由此造就了南宋詞壇一代大家。
176、西江月十七首 【內(nèi)容】: 八萬四千偈后,更誰妙語披襟。
177、紉蘭結(jié)佩有同心。
178、喚取詩翁來飲。
179、鏤玉栽冰著句,高山流水知音。
180、胸中不受一塵侵。
181、卻怕靈均獨醒。
182、 粉面都成醉夢,霜髯能幾春秋。
183、來時誦我伴牢愁。
184、一見尊前似舊。
185、詩在陰何側(cè)畔,字居羅趙前頭。
186、錦囊來往幾時休。
187、已遣蛾眉等候。
188、 風月亭危致爽,管弦聲脆休催。
189、主人只是舊時懷。
190、錦瑟旁邊須醉。
191、玉殿何須儂去,沙堤只要公來。
192、看看紅藥又翻階。
193、趁取西湖春會。
194、 宮粉厭涂嬌額,濃妝要壓秋花。
195、西真人醉憶仙家。
196、飛佩丹霞羽化。
197、十里芬芳未足,一亭風露先加。
198、杏腮桃臉費鉛華。
199、終慣秋蟾影下。
200、 畫棟新垂簾幕,華燈未放笙歌。
201、一杯瀲滟泛金波。
202、先向太夫人賀。
203、富貴吾應自有,功名不用渠多。
204、只將綠鬢抵羲娥。
205、金印須教斗大。
206、 金粟如來出世,蕊宮仙子乘風。
207、清香一袖意無窮。
208、洗盡塵緣千種。
209、長為西風作主,更居明月光中。
210、十分秋意與玲瓏。
211、拼卻今宵無夢。
212、 千丈懸崖削翠,一川落日熔金。
213、白鷗來往本無心。
214、選甚風波一任。
215、別浦魚肥堪膾,前村酒美重斟。
216、千年往事已沈沈。
217、閑管興亡則甚。
218、 且對東君痛飲,莫教華發(fā)空催。
219、瓊瑰千字已盈懷。
220、消得津頭一醉。
221、休唱陽關(guān)別去,只今凰詔歸來。
222、五云兩兩望三臺。
223、已覺精神聚會。
224、 人道偏宜歌舞,天教只入丹青。
225、喧天畫鼓要他聽。
226、把著花枝不應。
227、何處嬌魂瘦影,向來軟語柔情。
228、有時醉里喚卿卿。
229、卻被傍人笑問。
230、 剩欲讀書已懶,只因多病長閑。
231、聽風聽雨小窗眠。
232、過了春光太半。
233、往事如尋去鳥,清愁難解連環(huán)。
234、流鶯不肯入西園。
235、喚起畫梁飛燕。
236、 貪數(shù)明朝重九。
237、不知過了中秋。
238、人生有得許多愁。
239、惟有黃花如舊。
240、萬象亭中殢酒。
241、九江閣上扶頭。
242、城鴉喚我醉歸休。
243、細雨斜風時候。
244、 堂上謀臣帷幄,邊頭猛將干戈。
245、天時地利與人和。
246、燕可伐與曰可。
247、此日樓臺鼎鼐,他時劍履山河。
248、都人齊和大風歌。
249、管領(lǐng)群臣來賀。
250、 萬事云煙忽過,百年蒲柳先衰。
251、 而今何事最相宜?宜醉宜游宜睡。
252、 早趁催科了納,更量出入收支。
253、 乃翁依舊管些兒,管竹管山管水。
254、 秀骨青松不老,新詞玉佩相磨。
255、靈槎準擬泛銀河。
256、剩摘天星幾個。
257、奠枕樓東風月,駐春亭上笙歌。
258、留君一醉意如何。
259、金印明年斗大。
260、 一柱中擎遠碧,兩峰旁依高寒。
261、橫陳削就短長山。
262、莫把一分增減。
263、我望云煙目斷,人言風景天慳。
264、被公詩筆盡追還。
265、更上層樓一覽。
266、 醉里且貪歡笑,要愁那得功夫。
267、 近來始覺古人書,信著全無是處。
268、 昨夜松邊醉倒,問松我醉如何? 只疑松動要來扶,以手推松曰去。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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