描寫湖水的詩句古文（描寫湖水的詩句）

關(guān)于描寫湖水的詩句古文，描寫湖水的詩句這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、望洞庭湖贈張丞相 ?孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。

2、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

3、欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。

4、坐觀垂釣者，空有羨魚情。

5、（首先點明時令，時值“八月”，湖水泛溢，可見當(dāng)年秋汛洶涌，一個“平”字，可見湖水漲漫，已溢出堤岸，造成湖水與湖岸相平的景象。

6、洞庭本來就號稱八百里，加上這樣的浩大水勢，其水岸相接、廣闊無垠的情狀更增浩瀚氣勢。

7、此時，詩人面對洞庭，極目遠(yuǎn)望，則不僅水岸相平，而且呈現(xiàn)出水天相接的景象，仰觀俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虛”，足見其大，“混太清”，足見其闊。

8、如此壯闊的湖面，自然風(fēng)云激蕩，波濤洶涌，古老的云夢澤似乎在驚濤中沸滾蒸騰，雄偉的岳陽城似乎被巨浪沖撞得搖蕩不已，一個“蒸”字，一個“撼”字，力重千鈞，自然的湖泊一下子具有了自覺的意識，靜態(tài)的地理由此取得了飛揚的動勢，足見其非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和撼人心魄的藝術(shù)效果。

9、）錢 塘 湖 春 行 ?[唐] 白居易 ?孤山寺北貿(mào)亭西，水面初平云腳低。

10、 ?幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？ ?亂花漸歌迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

11、 ?最愛湖東行不足，綠楊陽里白沙堤。

12、（賞析：全以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。

13、以“春”字為著眼點，寫出了早春美景給游人帶來的喜悅之情。

14、尤其是中間零句，景中有人，人在景中，描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色，中間的轉(zhuǎn)換不露痕跡，銜接很自然。

15、不但描繪了西湖旖旎駘給予人的感受。

16、如不說綠草如茵，雨的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)和盤托出，使人在欣賞了說“淺草才能沒馬蹄”，就不落俗套，富有新意。

17、從結(jié)構(gòu)上看，從描寫孤山寺的春光，以及世間萬物在春色西湖的醉人風(fēng)光的同時，也在不知不覺中深深地被作者那對待春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。

18、）飲湖上初晴后雨 ?蘇軾（說的是西湖）　　水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

19、　　欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

20、賞析：水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇　　從題可知，詩人在西湖飲酒游賞，開始時陽光明麗，后來下起了雨。

21、兩種不同的景致，讓他都很欣賞。

22、他說：天晴之時，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫，若有若無，又顯出另一番奇妙景致。

23、“瀲滟”，波光閃動。

24、“空蒙”，煙雨迷茫。

25、這兩個詞都是疊韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。

26、　　這里，詩人既寫了湖光，又寫了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內(nèi)容是很多的。

27、但從另一個角度看，又很籠統(tǒng)，因為這兩句并非只適用于西湖。

28、其實，這正是詩人筆法高妙之處。

29、西湖很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒人說得清。

30、如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。

31、蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。

32、同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情。

33、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜　　“西子”即西施，春秋時越國有名的美女。

34、無論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動人；如果把西湖比做西施的話，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。

35、　　以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。

36、人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個人心中。

37、而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節(jié)約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。

38、它對讀者不只訴之于感受，同時也訴之于思考，讓讀者通過自己的想象去發(fā)揮詩的內(nèi)涵。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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