我是一條小河原唱歌譜（我是一條小河原唱）

關(guān)于我是一條小河原唱歌譜，我是一條小河原唱這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、馮至《我是一條小河》 我是一條小河，　　我無心由你的身邊繞過　　你無心把你彩霞般的影兒　　投入了我軟軟的柔波。

2、 　　我流過一座森林，柔波便蕩蕩地　　把那些碧翠的葉影兒　　裁剪成你的裙裳。

3、　　我流過一座花叢，柔波便粼粼地　　把那些凄艷的花影兒　　編織成你的花冠。

4、　　無奈呀，我終于流入了，　　流入那無情的大?！　『Ｉ系娘L又厲，浪又狂，　　吹折了花冠，擊碎了裙裳！　　我也隨了海潮漂漾，　　 漂漾到無邊的地方　　你那彩霞般的影兒　　也和幻散了的彩霞一樣！這是一首色彩明艷而情調(diào)又顯得凄美的愛情詩。

5、詩的感情推進取迂曲之勢，形成三個層面：首節(jié)為第一個層面。

6、以后每兩節(jié)為一個層面。

7、在首節(jié)中詩人慧心一轉(zhuǎn)，將多情的男子比作柔波微漾的“小河”，它偶遇彩霞般明艷的姑娘，于是情意突萌，擁著這迷人的“影兒”緩緩前流。

8、小河和岸上人原本并不相干，但詩人抓住人有倒影、水能映照的特點，把兩者緊緊地膠合起來，用以表達青年男女從無心邂逅到萌生情意的微妙過程。

9、 在第二個層面中，詩人用兩節(jié)對稱的詩正面寫出“我”的柔情：不管是流過森林還是花叢，總忘不掉那個倩影，隨時撿拾途中的奇珍異寶來獻給這私心鐘愛的姑娘。

10、這兩節(jié)詩以小明大，以動作表深情，表達了懷愛者“我”心中甜蜜的情意以及對姑娘的奉獻之心，從而把前面悄悄萌發(fā)的愛情推進到一個“寤寐求之”的更深層次上去。

11、 詩的第三個層面情態(tài)頓變，詩意起了一個突轉(zhuǎn)：海上的厲風“吹折了花冠”，狂浪“擊碎了裙裳”，“我”自身也被無情的海潮卷向天邊，原先甜蜜的夢被生活擊碎，無以為繼。

12、這種由樂境人哀的情狀，是對生活中的自由愛情受到的折磨的藝術(shù)概括，曲折地表達出對扼殺愛情的封建禮教及守舊勢力的鞭撻，富于時代色彩。

13、值得注意的是，雖然詩中“我”的追求受到阻遏，使詩作蒙上了一層“好景不?！钡臒o可奈何的悵惘，但“我”心中那“彩霞般的影兒”卻一樣明艷如初，令人懷想。

14、這就委婉地表達出主人公對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于衷愁中見執(zhí)著。

15、 詩作就是這樣采用以人擬物的手法，借著“小河”與“影兒”之間的自然聯(lián)系，寫出青年男女間兩心的相印與相隨。

16、這首詩還十分注重情調(diào)的創(chuàng)造，注意運用語言的感情色彩來烘托一種特定的、濃郁的氛圍。

17、詩的首節(jié)，“我”是“無心”繞過這兒，姑娘也是“無心”投影于“我”的柔波。

18、這兩個“無心”，隱然傳達出一種悄靜、恬美的意境，描摹出“我’與姑娘間感情交流的自然、真摯、和諧，令人想見愈是“無心”愈是有情。

19、底下柔波那“蕩蕩地”、“粼粼地”的姿態(tài)，在水波微興中搖曳著深情，把“我”一腔柔情化作一片清澈、明凈的藝術(shù)境界，把原來的情意向著縱深方向推進了一步。

20、同時，它又和下面遇到的摧折一切的厲風狂浪形成鮮明對照，以大海的“無情”反襯出人物的多情，以象征社會力量的自然的冥頑觀照出主人公愛情遭到摧折的深深不幸，為全詩創(chuàng)造了一個歡快而又帶有悲劇意味的情調(diào)。

21、此外，還多用迭字（如“軟軟”、“蕩蕩”、“粼粼”等）和重復（如第一節(jié)的兩個“無心”，第五節(jié)的兩個“彩霞”等）以釀就一種繾綣的情味。

22、 在詩的形式上，它自由而又有所斂束。

23、整個看來，它間用對偶與復沓，格式表達自然、優(yōu)雅，調(diào)子舒緩柔曼而又熱烈明麗，音律極活潑，調(diào)子舒卷自如，別具一種濃烈的韻味。

24、徐志摩《再別康橋》 輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。

25、那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

26、軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

27、尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

28、但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

29、悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

30、 《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。

31、1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。

32、 全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。

33、 這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。

34、詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。

35、詩的結(jié)構(gòu)形式嚴謹整齊，錯落有致。

36、全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個平行臺階；3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。

37、詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心弦。

38、 詩人聞一多20年代曾提倡現(xiàn)代詩歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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