雨霖鈴翻譯及原文（雨霖鈴翻譯及賞析）

關于雨霖鈴翻譯及原文，雨霖鈴翻譯及賞析這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。

2、此詞上片細膩刻畫了情人訣別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。

3、全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。

4、 ?雨霖鈴 寒蟬凄切⑴，對長亭晚，驟雨初歇⑵。

5、都門帳飲無緒⑶，留戀處，蘭舟催發(fā)⑷。

6、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑸。

7、念去去⑹，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑺。

8、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

9、今宵酒醒何處⑻？楊柳岸，曉風殘月。

10、此去經年⑼，應是良辰好景虛設。

11、便縱有千種風情⑽，更與何人說！[1]、 ? 注釋 ⑴凄切：凄涼急促。

12、 ⑵驟雨：急猛的陣雨。

13、 ⑶都門：指汴京。

14、帳飲：設帳置酒宴送行。

15、無緒：沒有情緒。

16、 ⑷蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱。

17、 ⑸凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

18、 ⑹去去：重復言之，表路途之遠。

19、 ⑺暮靄：傍晚的云氣。

20、沈沈：即“沉沉”。

21、 ⑻今宵：今夜。

22、 ⑼經年：經過一年又一年。

23、 ⑽縱：即使。

24、風情：男女相愛之情，深情蜜意。

25、[2?譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。

26、在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。

27、握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。

28、想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

29、自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。

30、這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。

31、即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？[ ? 此詞當為詞人從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。

32、柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。

33、由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發(fā)展階段。

34、這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。

35、據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。

36、王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。

37、”在詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。

38、柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。

39、詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。

40、起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。

41、《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。

42、”可見時間大約在農歷七月。

43、然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。

44、時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。

45、加之當中“對長亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。

46、前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”設下伏筆。

47、“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。

48、”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。

49、可見他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。

50、這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮欲平。

51、”僅是暗示船將啟碇，情人難舍。

52、劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫撓，舟人頻報潮。

53、”雖較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。

54、可是這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。

55、于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。

56、語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。

57、寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。

58、那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內心獨白。

59、詞是一種依附于音樂的抒情詩體，必須講究每一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關鍵地位。

60、這里的去聲“念”字用得特別好。

61、清人萬樹《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。

62、……當用去者，非去則激不起。

63、”此詞以去聲“念”字作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。

64、“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。

65、“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。

66、既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。

67、在如此廣闊遼遠的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見。

68、上片正面話別，到此結束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。

69、意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。

70、接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。

71、“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

72、“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。

73、據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”。

74、學士詞，須關西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。

75、’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。

76、整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。

77、比之上片結尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無比清麗。

78、詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點染筆法。

79、清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

80、今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。

81、’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

82、點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。

83、”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，就將失去光彩。

84、 “此去經年”四句，構成另一種情境。

85、因為上面是用景語，此處則改用情語。

86、他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。

87、“此去”二字，遙應上片“念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進，可見結構之嚴密。

88、“便縱有千種風情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。

89、而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

90、其以問句作結，更留有無窮意味，耐人尋繹。

91、耆卿詞長于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。

92、像“蘭舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。

93、“今宵”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。

94、前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。

95、詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。

96、[1]。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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