協(xié)奏曲是什么時期最重要的器樂形式（協(xié)奏曲）

關(guān)于協(xié)奏曲是什么時期最重要的器樂形式，協(xié)奏曲這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、協(xié)奏曲 音樂體裁的一種。

2、十六世紀(jì)指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲。

3、十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨奏樂器與管弦樂隊競奏的器樂套曲。

4、巴羅克時期形成的由幾件獨奏樂器組成一組與樂隊競奏者稱為大協(xié)奏曲。

5、古典樂派時期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊競奏的控協(xié)奏曲稱“獨奏協(xié)奏曲”。

6、海頓、莫扎特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨奏協(xié)奏曲作品。

7、另有兩件相同或不同樂器與樂隊競奏的復(fù)協(xié)奏曲(或和雙重協(xié)奏曲)、三件相同或不同樂器與樂隊競奏的三重協(xié)奏曲，單樂章的小協(xié)奏曲，樂隊與樂隊競奏的控化的大協(xié)奏曲等。

8、控化的協(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成:第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。

9、古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊演奏第一個呈示部，之后獨奏樂器加入演奏，隨后由獨奏樂器為主演奏另一個內(nèi)容不完全一樣的第二個呈示部。

10、除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

11、 協(xié)奏曲--Concerto，原意是競賽。

12、十六世紀(jì)意大利的協(xié)奏曲多指有樂器伴奏的合唱曲，以別于無伴奏合唱。

13、十七世紀(jì)后半葉起，指由幾件或一件獨奏樂器，與一小型弦樂隊互相競賽的器樂套曲。

14、用幾件樂器者稱“大協(xié)奏曲”。

15、意大利作曲家托萊里和科萊里是大協(xié)奏曲的創(chuàng)始者。

16、亨德爾和巴赫都作有大協(xié)奏曲。

17、巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》就是大協(xié)奏曲中有代表性的作品之一。

18、由一件樂器(有時還帶有伴奏)與樂隊競奏的古協(xié)奏曲，叫做“獨奏協(xié)奏曲”，如維瓦爾第的協(xié)奏曲。

19、 維也納古典樂派大師莫扎特以大量的創(chuàng)作-二十多首鋼琴協(xié)奏曲，六首小提琴協(xié)奏曲，以及長笛、單簧管、小號、圓號等為獨奏樂器的協(xié)奏曲確立了至今還被襲用著的協(xié)奏曲形式。

20、這種協(xié)奏曲由一件獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏，獨奏部分具有鮮明的個性和高度的技巧性。

21、樂曲通常包括三個樂章:第一樂章用奏鳴曲式，第二樂章多為抒情的慢板，第三樂章常用回族曲式或奏鳴曲式。

22、第一樂章的后部有一個華彩段(第二、三樂章有時也插入較短的華彩段)。

23、起初，華彩段由演奏家根據(jù)樂曲的基本主題作即興發(fā)揮，到十九世紀(jì)后則由作曲家寫成固定的曲譜。

24、現(xiàn)代音樂家演奏古典協(xié)奏曲時所用的華彩段曲譜，是由后來的作曲家寫成的。

25、貝多芬為協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容，并使獨奏部分與樂隊部分有機地聯(lián)系在一起，共同實現(xiàn)交響性的發(fā)展，使協(xié)奏曲的思想性、藝術(shù)性提高到一個新的水平。

26、他的小提琴協(xié)奏曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，都是對協(xié)奏曲發(fā)展具有重要意義的杰作。

27、 浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中，獨奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個樂曲往往也具有更強的動力感和交響性。

28、肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫中獨樹一幟的珍品。

29、李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為儈炙人口的名著。

30、二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊結(jié)合而成。

31、西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、簡短的特點，“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。

32、 協(xié)奏曲(concerto)在古典音樂作品里占有相當(dāng)多的地位，此者通常在一般管弦樂演奏會的第二部分，是由一名或數(shù)名演奏家獨奏，樂團作為伴奏，之前提到:作為一位獨奏者他在一首曲子所扮演著重要角色，顯現(xiàn)出這首樂曲的價值所在。

33、從十七世紀(jì)末<協(xié)奏曲>的演奏方式轉(zhuǎn)變成一小部分弦樂器作為主奏(稱為concertant,soli)，樂團其他成員作為伴奏(ripieno)的演奏方式為大家所接受，通常樂團的大小及主奏樂器都是隨著演奏樂曲而改變，并沒有一定的限制。

34、 協(xié)奏曲(Concerto)由一件獨奏樂器或一組樂器在樂隊伴奏下進行演奏的樂曲。

35、音樂會上經(jīng)常演出的有柴可夫斯基鋼琴協(xié)奏曲、門德爾松小提琴協(xié)奏曲以及中國的小提琴協(xié)奏曲梁祝和鋼琴協(xié)奏曲黃河等。

36、在西方古典音樂中，協(xié)奏曲通常由三個樂章組成，每個樂章之間有短暫的間歇。

37、它的特點是獨奏部分具有鮮明的個性和高度的技巧性。

38、在音樂進行中，獨奏與樂隊常常輪流出現(xiàn)，相互對答、呼應(yīng)和競奏。

39、獨奏時，樂隊處于伴奏地位，會奏時，獨奏樂器休止，完全由樂隊演奏。

40、古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。

41、協(xié)奏曲一般分為三個樂章:第一樂章是熱情的快板，多用奏鳴曲式，音樂充滿生氣;第二樂章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂帶有敘事風(fēng)格;第三樂章是歡樂的舞曲，音樂蓬勃有力，活躍奔放。

42、在第二樂章結(jié)束前往往加有獨奏樂器單獨演奏的華彩樂段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。

43、在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨唱(無詞)與樂隊的協(xié)奏的聲樂協(xié)奏曲。

44、 交響樂(Symphony)源于希臘語“一齊響”，是大型器樂曲體裁，亦稱“交響樂”，系音樂中最大的管弦樂套曲。

45、交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時流行于各國的管弦樂組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。

46、 交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個樂章(也有只用兩個樂章或五個樂章以上的)，各樂章的特點如下:第一樂章:奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其音樂特點是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭和創(chuàng)造性的活動。

47、它強調(diào)不同形象的對比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。

48、樂章前常見概括全曲基本形象的慢速序奏。

49、在古典交響曲的這一樂章中，往往描寫，人們閑暇、休息、娛樂和嬉戲等日常生活的景象，以及活潑幽默的情緒。

50、第二樂章:曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。

51、采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。

52、它的曲式常為奏鳴曲式(可省略展開部)，單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。

53、第二樂章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛情生活，自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思考有聯(lián)系。

54、這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗。

55、 第三樂章:中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。

56、 第四樂章:非?？焖?，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生括的光輝和樂觀情緒，也往往表現(xiàn)出生活、風(fēng)俗和斗爭的勝利，節(jié)日狂歡場 面等。

57、它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。

58、因此，交響曲是音樂作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂體裁，它以表現(xiàn)社會重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見長;它總帶是有一定程度的戲劇性。

59、交響曲雖在十六、十七世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但十八到十九世紀(jì)維也納古典樂派為交響曲的形成作出了重要的貢獻，因而使歐洲的器樂創(chuàng)作發(fā)展到了一個重要階段，成了維也納古典樂派的前驅(qū)。

60、海頓確立了四個樂章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂隊組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。

61、他一生寫了一百零四部交響曲，被譽為“交響曲之父”。

62、莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開手法，豐富了交響曲的表現(xiàn)力。

63、他一生共 創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱他為“天才中的天才”。

64、貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國大革命先進思想和戰(zhàn)斗熱情。

65、他用廣闊發(fā)展的動機，自己以富于動力性的和聲，擴大了展開部的內(nèi)容，給結(jié)束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。

66、他用詼諧(諧謔)曲代替了小步舞曲樂章，使終曲樂章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂章引入了合唱，這使他成為浪漫樂派的開路人。

67、無論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。

68、他的九首交響曲被視為交響音樂創(chuàng)中的“極品” 。

69、自十九世紀(jì)開始，經(jīng)浪漫樂派、民族樂派、后期浪漫樂派大師之手，交響曲又有了新的發(fā)展。

70、 如果知道一首曲子包括幾個樂章，并對每個樂章的“風(fēng)格”都有一個概念的話，我們就會知道曲子什么時候結(jié)束以及什么時候該鼓掌了!并不是所有的協(xié)奏曲、交響樂結(jié)構(gòu)都一樣，比如著名的小提琴協(xié)奏曲梁祝是不分樂章的，貝多芬第五交響樂的三、四樂章之間也是沒有間歇的等等。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

標(biāo)簽：