荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動（關(guān)于荷蘭的 ldquo 風(fēng)格派 rdquo 運(yùn)動）

關(guān)于荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動，關(guān)于荷蘭的 ldquo 風(fēng)格派 rdquo 運(yùn)動這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、風(fēng)格派(De Stijl)　　1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派,以《風(fēng)格》雜志為中心。

2、創(chuàng)始人為T.van杜斯堡,主要領(lǐng)袖為P.蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944,見插圖)。

3、蒙德里安喜歡用新造型主義這個名稱,所以風(fēng)格派又稱作新造型主義(neoplasticism)。

4、風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素,主張 用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神。

5、認(rèn)為拋開具體描繪,拋開細(xì)節(jié),才能避免個別性和特殊性,獲得人類共通的純粹精神表現(xiàn)。

6、 　　參加風(fēng)格派的,還有匈牙利畫家V.胡薩爾﹑建筑師J.J.P.烏德﹑詩人A.考克﹑雕刻家G.凡頓格洛等。

7、在”抽象化與單純化”的口號下,風(fēng)格派提倡數(shù)學(xué)精神,凡是缺乏明確與秩序的東西,都被他們稱作是巴洛克,統(tǒng)統(tǒng)予以反對。

8、蒙德里安﹑杜斯堡等人的繪畫,在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合,形成直角或長方形,并在其間安排原色紅﹑藍(lán)﹑黃。

9、凡頓格洛則把這種原則運(yùn)用到雕塑中,與蒙德里安不同的是,他的作品是以數(shù)學(xué)的解析為基礎(chǔ)的,由一些簡單的立體單元,用垂直和平行的對稱方式組合成一定的空間模式,風(fēng)格派對20世紀(jì)上半期的建筑,產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

10、 　　風(fēng)格派產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)期間。

11、藝術(shù)家們看到了社會的矛盾和混亂,看到了資本主義社會的腐朽。

12、他們不懂得社會發(fā)展的規(guī)律,誤以為用精神和藝術(shù)可以來拯救社會,可以用幾何的﹑規(guī)則的抽象線條與色彩來建立一個精神王國,以取代資本主義世界。

13、所以說,風(fēng)格派的思想基礎(chǔ)是唯心主義和空想社會主義。

14、風(fēng)格派的活動繼續(xù)到1931年。

15、　　荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)　　20世紀(jì)初的重要現(xiàn)代主義運(yùn)動“風(fēng)格派”在荷蘭產(chǎn)生，絕對不是偶然的現(xiàn)象。

16、荷蘭“風(fēng)格派”、蘇聯(lián)的構(gòu)成主義和德國的包豪斯是形成現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的三個基本支柱。

17、　　“風(fēng)格派”產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的一個重要的人物是家具建筑設(shè)計(jì)師里特維特（Gerrit Rietveld,1888-1964）。

18、他在父親的店里當(dāng)學(xué)徒，同時學(xué)習(xí)建筑。

19、他一直與現(xiàn)代主義運(yùn)動沒有任何關(guān)系，直到1916年凡·霍（Robert van t’Hoff）請他設(shè)計(jì)家具。

20、1917年他設(shè)計(jì)了一張絕對沒有妥協(xié)的幾何形椅子，稱為紅-藍(lán)椅子，此椅成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的重要經(jīng)典作品，從此他開始了與荷蘭現(xiàn)代主義運(yùn)動的密切關(guān)系，并且參加了“風(fēng)格派”。

21、里特維特受美國建筑師弗蘭克·賴特的影響，在1925年設(shè)計(jì)了位于無特列支的什羅德住宅（the Schroeder Housein Utrecht），此建筑的風(fēng)格完全是“風(fēng)格派”的立體性展現(xiàn)。

22、　　“風(fēng)格派”對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起到了很大的影響，它的簡單的幾何形式、以中性色（黑白灰）為中性的色彩計(jì)劃、它的立體主義形式、理性主義形式的結(jié)構(gòu)特征在第二次世界大戰(zhàn)之后成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號，而在荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，它的痕跡也顯而易見，比比皆是。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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