關(guān)于呼嘯山莊采用的是什么敘述方法，呼嘯山莊采用了一種什么敘述方法這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、是種“時(shí)空倒錯(cuò)”的多角度敘述方法. 《呼嘯山莊》特定的敘事技巧決定了它與眾不同的風(fēng)格。
2、《呼嘯山莊》前后共敘述了三十一年的故事，艾米莉打破了當(dāng)時(shí)常用的平鋪直敘、直線敘述模式，創(chuàng)造性的采用了當(dāng)時(shí)罕見的“時(shí)空倒錯(cuò)”的多角度敘述方法，從幾個(gè)截然不同的角度來(lái)敘述故事。
3、故事從中間年的冬天開始敘述，然后故事情節(jié)朝兩個(gè)方向發(fā)展：一邊是過(guò)去——倒敘，一邊是未來(lái)——順敘。
4、這種“時(shí)空倒錯(cuò)”的多角度敘述方法從多層次、多角度展示了人物的性格特征，揭示了作品的主題。
5、 1．“順敘加倒敘”的多角度敘述模式 《呼嘯山莊》追述了約克郡荒原上兩戶人家兩代人之間的愛恨糾葛。
6、“為了避免使她的小說(shuō)顯得聳人聽聞、難以置信，艾米莉一反傳統(tǒng)，采用了復(fù)雜的敘事技巧——洛克伍德和丁耐莉的雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，并巧妙地利用多重視角轉(zhuǎn)換，敘述者、聽者與人物身份的層層移位，成功地將故事引向深入。
7、” [1]從出場(chǎng)順序上看，洛克伍德為第一敘述者，丁耐莉在時(shí)間上屬于第二敘述者，她也是故事的主要敘述者，由她對(duì)外來(lái)的洛克伍德講述故事的主要情節(jié)，而她應(yīng)約所作的回憶包含在洛克伍德的敘述之中。
8、艾米莉知道約克郡的奇異風(fēng)情對(duì)一般讀者很陌生，于是小說(shuō)開始便通過(guò)一個(gè)外來(lái)者的眼光來(lái)觀察這一切，外來(lái)者洛克伍德的敘述把讀者一下子就引入她創(chuàng)造的小說(shuō)氛圍。
9、丁耐莉作為女仆的身份和她平常理智的性格特征使書中的狂暴激情被置于一個(gè)充滿了家常細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義框架中，顯得真實(shí)可信。
10、 洛克伍德的直接陳述在敘事結(jié)構(gòu)上起著舉足輕重的作用。
11、首先，他是故事開端和結(jié)尾的敘述者，整個(gè)故事也是他以日記的形式記錄的，其中包括了來(lái)自各個(gè)渠道的材料——日記、信件、丁耐莉講述的故事，以及洛克伍德本人的親身經(jīng)歷，沒有他就沒有讀者聽到的整個(gè)故事。
12、其次，作為故事中的人物，他總是出現(xiàn)在關(guān)鍵時(shí)刻，適時(shí)見證了山莊的人事變遷。
13、最后，他與耐莉相互配合，使內(nèi)外敘事環(huán)環(huán)相扣并將虛構(gòu)世界真實(shí)化。
14、 2．二元對(duì)立結(jié)構(gòu) “《呼嘯山莊》中敘述者的敘事框架還構(gòu)成了不同層次敘事之間的對(duì)比，它形成了作品意義上的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)。
15、” [2]這個(gè)思想在《呼嘯山莊》里有著深刻體現(xiàn)，也是該作品最強(qiáng)的特點(diǎn)之一。
16、丁耐莉和洛克伍德的雙層敘事在結(jié)構(gòu)上平行存在，在意義上既對(duì)立又統(tǒng)一。
17、丁耐莉所敘述的希思克厲夫、凱瑟琳與林頓三人之間的感情糾葛，催生了最激昂的愛情篇章。
18、不過(guò)，最猛烈的感情也具有摧毀一切的力量，第一代的幸福只能以死者靈魂攜手漫游荒野作為結(jié)局。
19、在丁耐莉見證并述敘的這一層面上，希思克厲夫無(wú)法調(diào)和的愛與恨太過(guò)絕望慘烈，凱瑟琳又無(wú)法壓抑現(xiàn)實(shí)中的欲望而違背了真心，各種不和諧之處充斥其間并最終導(dǎo)致悲劇收?qǐng)觥?/p>
20、 洛克伍德見證的第二代凱瑟琳與哈里頓的愛情，色彩上趨于柔和，感情上歸于冷靜，人性上也回歸溫暖。
21、第二代“文明化”的成長(zhǎng)終于收獲了人世間的幸福，死者完成了靈魂的結(jié)合，生者滿足于人間的安寧。
22、洛克伍德則目睹了一份和諧的愛情，兩代人愛與恨、生與死的對(duì)照如同奇特的二重奏，創(chuàng)造出一種奇特的氣氛，猶如暴風(fēng)雨后會(huì)有燦爛的陽(yáng)光和潔凈的藍(lán)天，激烈的樂章終于漸漸緩和與美妙起來(lái)。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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