關(guān)于黃庭堅(jiān)書(shū)法臨摹視頻，黃庭堅(jiān)書(shū)法這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、世傳黃庭堅(jiān)的書(shū)法，小字行書(shū)以《嬰香方》、《王長(zhǎng)者墓志稿》、《瀘南詩(shī)老史翊正墓志稿》等為代表，書(shū)法圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。
2、大字行書(shū)有《蘇軾黃州寒食詩(shī)卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風(fēng)閣詩(shī)》等，都是筆畫(huà)遒勁郁拔，而神閑意秾?zhuān)憩F(xiàn)出黃書(shū)的特色。
3、草書(shū)有《李白憶舊游詩(shī)卷》、《諸上座帖》等，結(jié)字雄放瑰奇，筆勢(shì)飄動(dòng)雋逸,在繼承懷素一派草書(shū)中,表現(xiàn)出黃書(shū)的獨(dú)特面貌。
4、此外黃庭堅(jiān)的書(shū)法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩(shī)》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。
5、 2010年6月3 日23點(diǎn)12分，經(jīng)過(guò)近70輪競(jìng)價(jià)，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)成交價(jià)的世界紀(jì)錄首次在國(guó)內(nèi)誕生——北宋黃庭堅(jiān)書(shū)法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價(jià)達(dá)到了4.368億元。
6、這一成交價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了2005年倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上《元青花鬼谷下山圖罐》創(chuàng)造的約2.3億元中國(guó)藝術(shù)品成交紀(jì)錄。
7、黃庭堅(jiān)的書(shū)法，可分兩個(gè)階段。
8、前一階段即他自稱的元佑間書(shū)。
9、是繼承各家，融化為己。
10、后一階段，則極力創(chuàng)新。
11、他對(duì)自己要求很高很?chē)?yán)格，常否定元佑間即四十九歲前所寫(xiě)的作品。
12、說(shuō)：“元佑間書(shū)，筆意癡鈍，用筆多不到。
13、”甚至在被貶戎州時(shí)說(shuō)：“見(jiàn)舊書(shū)多可憎；大概十字中有三四字差可耳。
14、”但我們從現(xiàn)今存世的黃書(shū)來(lái)看，只有元佑六年（公元1091年）四十六歲時(shí)寫(xiě)的正書(shū)《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹(shù)立獨(dú)特的風(fēng)格。
15、然他參用薛稷學(xué)褚的方法，步步頓挫，力避學(xué)褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來(lái)作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎(chǔ)。
16、至于他的大字，元豐六年（公元1083年）三十九歲時(shí)所書(shū)《游青原山詩(shī)石刻》，縱橫開(kāi)闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．并融會(huì)成自己的面目。
17、勝過(guò)古人羊欣學(xué)王羲之、薛稷學(xué)褚遂良的步趨惟肖。
18、又如元佑元年（公元1086年）四十二歲時(shí)，所書(shū)的《王長(zhǎng)者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。
19、近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三歲時(shí)正書(shū)《王純中墓志》和行書(shū)《糟姜帖》又受到蘇軾影響。
20、但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點(diǎn)。
21、《藥方》則筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭(zhēng)坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。
22、由此足見(jiàn)他學(xué)古人功力的深邃。
23、但他在認(rèn)真創(chuàng)作時(shí)，即立意創(chuàng)新，不屑蹈前人的陳?ài)E。
24、馀如《華嚴(yán)疏》、《發(fā)愿文》等，尚未力趨險(xiǎn)絕，可斷定為元佑中書(shū)，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫(huà)展之使長(zhǎng)，成自己的面目。
25、事實(shí)上黃庭堅(jiān)書(shū)，在元佑間早已成家。
26、但他志高氣昂，沒(méi)有絲毫自滿。
27、反而貶低了以往取得的成績(jī)。
28、他在書(shū)法藝術(shù)中，汲取了古今人之優(yōu)點(diǎn)，融為己有后，還進(jìn)一步不斷改造，力創(chuàng)新奇，成為他晚年前無(wú)古人的獨(dú)特風(fēng)格。
29、在《山谷文集》中。
30、有這樣一段記載： 晁美叔嘗背議予書(shū)唯有韻耳，至于右軍波戈點(diǎn)畫(huà)，一筆無(wú)也。
31、有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優(yōu)孟抵掌談?wù)f，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書(shū)，筆意潤(rùn)澤，便為繩墨所縛，不得左右。
32、予嘗贈(zèng)以詩(shī)，中有“字身藏穎秀勁清，向誰(shuí)學(xué)之果《蘭亭》。
33、大字無(wú)過(guò)《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。
34、小字莫作癡凍蠅，《樂(lè)毅論》勝《遺教經(jīng)》隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。
35、”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅(jiān)對(duì)書(shū)法藝術(shù)，學(xué)古而不寄古人籬下，立志創(chuàng)新的宏志。
36、他晚年所書(shū)《松風(fēng)閣詩(shī)》盡管筆不稱手，仍阻止不了他發(fā)揮創(chuàng)造力的才能。
37、《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》是病后筆，自稱合作。
38、其后自題云：“若持到淮南，見(jiàn)余故舊，可樂(lè)之，何如元佑中黃魯直書(shū)也？”以及《蘇軾寒食詩(shī)卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作。
39、《范滂傳》是他最后謫居宜州時(shí)所書(shū)，旋即身卒。
40、老筆更為遒練。
41、 黃庭堅(jiān)草書(shū)的成就，在宋人中是最突出的。
42、《宋史．黃庭堅(jiān)傳》中著重提出他“善草書(shū)”他自己說(shuō)：“余學(xué)草書(shū)三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。
43、晚得蘇才翁子美書(shū)觀之，乃得古人筆意。
44、其后又得張長(zhǎng)史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。
45、”被謫四川入峽時(shí)，看到“長(zhǎng)年湯漿，群丁拔掉”又見(jiàn)到石揚(yáng)休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺(jué)超異”才悟到了藏真（懷素別號(hào)）筆法的三昧。
46、脫去了“俗氣”。
47、張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。
48、黃庭堅(jiān)淪書(shū)以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩。
49、”我們?cè)谄渌鶗?shū)《李太白憶舊游詩(shī)》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙?jiān)茻煟w花亂墜。
50、而格律很?chē)?yán)，筆筆周到，無(wú)一筆輕率繚繞。
51、《憶舊游詩(shī)》中的一個(gè)“樓”字，競(jìng)參用了繪畫(huà)線條的筆法。
52、《諸上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬(wàn)變。
53、而《花氣詩(shī)帖》乃作草如正書(shū)，一變旭、素舊法，達(dá)到了極高的成就。
54、 黃庭堅(jiān)的正書(shū)盈尺大字《明瓚詩(shī)后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發(fā)揮兔毫勁健作用的門(mén)法。
55、小楷《李公麟五馬圖題字》，點(diǎn)畫(huà)結(jié)字，可展至尋丈不失。
56、真達(dá)到了“小字如大字”的高度藝術(shù)造就。
57、 黃庭堅(jiān)書(shū)的特點(diǎn)，在“筆陣”中，猶如嚴(yán)陣行軍，步步為營(yíng)，萬(wàn)弩張弦，相機(jī)齊發(fā)。
58、步步為營(yíng)言其點(diǎn)畫(huà)之周到圓滿，無(wú)一筆涉于輕佻。
59、在作戰(zhàn)中保證無(wú)失；張弦待發(fā)，言其取勢(shì)之險(xiǎn)，奇兵出襲，百戰(zhàn)百利，以大自然界現(xiàn)象來(lái)比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭(zhēng)險(xiǎn)。
60、動(dòng)的方面，如云岫環(huán)山，變化無(wú)際。
61、黃庭堅(jiān)在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作上的構(gòu)思，取得了動(dòng)靜兩方面矛盾的統(tǒng)一。
62、 若以黃書(shū)比之蘇米，以唐詩(shī)為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無(wú)心而出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還”。
63、不求細(xì)琢而自工，黃如杜甫，“語(yǔ)不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲(chóng)，猶李賀鬼才，因此不便初學(xué)。
64、學(xué)三家書(shū)，當(dāng)以蘇黃為體，米芾為用。
65、詩(shī)宗杜甫，繼讀百家。
66、可免仰攀不及，誤入歧徑。
67、 凡事都應(yīng)一分為二，大醇小醨，不可避免。
68、要從整體和主流上著眼。
69、蘇黃之間，蘇屬前輩。
70、黃對(duì)蘇的文章道德，包括書(shū)法，都極欽佩。
71、當(dāng)時(shí)有人對(duì)蘇書(shū)提出缺點(diǎn)：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。
72、”黃氏以為“管中窺豹，不識(shí)大體。
73、”黃氏書(shū)亦吸收蘇法。
74、但在南宋汪應(yīng)辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書(shū)《贈(zèng)秦少章序》大似黃體。
75、說(shuō)明他們之間，是相互學(xué)習(xí)，各取所長(zhǎng)，彼此影響的。
76、黃氏之書(shū)，至晚年，在一意創(chuàng)新過(guò)程中，過(guò)分求變，也帶來(lái)了些習(xí)氣。
77、他把顏真卿正書(shū)中某些特別縮短的筆畫(huà)放長(zhǎng)，是他善變的一面。
78、但有時(shí)放得逾制了。
79、最顯而易見(jiàn)的，如在元符三年（公元1100年）五十五歲時(shí)，所寫(xiě)《張大同乞書(shū)卷》的“舍”字上帽。
80、這類(lèi)習(xí)氣，有人把它形容如長(zhǎng)蛇掛樹(shù)，舟人執(zhí)篙。
81、善學(xué)黃書(shū)者，也要酌量求變，不宜照畫(huà)葫蘆，瑕瑜兼納。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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