關(guān)于揚(yáng)劇嵇麗全場(chǎng)，揚(yáng)劇欣賞稽麗這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、稽麗，一個(gè)長(zhǎng)期與揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)一起活躍于揚(yáng)州周邊所轄縣市以及安徽天長(zhǎng)等地的著名青年揚(yáng)劇演員，業(yè)內(nèi)業(yè)外人士對(duì)她有著或褒或貶的評(píng)價(jià)。
2、她一朵從安壽寶賣身里走出來的維揚(yáng)奇葩；一位未接受過正統(tǒng)科班訓(xùn)練的演員；一個(gè)表演風(fēng)格極具感染力的的揚(yáng)劇演員。
3、一個(gè)沒有多少頭銜的別具一格的實(shí)力派唱將。
4、在她的身上，有許多值得去研究和思考的揚(yáng)劇問題。
5、她從揚(yáng)劇宗師周小培楊國(guó)彬壓陣的邯揚(yáng)中來，又曾多次與揚(yáng)劇代表性人物李開敏老師同臺(tái)演繹凄慘的母子情以致于讓很多人誤解她為揚(yáng)州揚(yáng)的演員。
6、與許多同齡的揚(yáng)劇人一樣，她也經(jīng)歷了那段漫長(zhǎng)的揚(yáng)劇蕭條期。
7、如今，她作為民營(yíng)揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)無可爭(zhēng)議的核心之一，唱遍揚(yáng)州內(nèi)外。
8、仔細(xì)一想，她已不全是當(dāng)年的小壽保，她的戲路在悄然拓展，不變的是有著一如既往的激情。
9、今天就來簡(jiǎn)單敘述稽麗老師在這些年不斷的演出中所塑造的揚(yáng)劇人物以及形成的風(fēng)格。
10、 一 毫無疑問，最值得拿出來說的是安壽寶賣身，稽麗在該劇的一開頭就幾乎唱遍了揚(yáng)劇所有的常見曲牌，而且都是大段大段的，高亢中融進(jìn)了必須的悲憤，但是也沒柔的讓人昏昏欲睡，而且獨(dú)特的嗓音條件也增色不多。
11、但是也絕對(duì)不止是只有安壽寶賣身這一出。
12、還有前些年蓮花庵，秦雪梅吊孝，江流認(rèn)母等等以及現(xiàn)在的王月英掛燈。
13、這是稽麗老師塑造的經(jīng)典娃娃生系列。
14、而且這三出戲也有著各自的時(shí)代背景。
15、安劇是昔日揚(yáng)州揚(yáng)打造的經(jīng)典看家大戲，而江流認(rèn)母，則是為了最大限度發(fā)揮老揚(yáng)劇藝人的余熱打造出來的另一個(gè)“安壽寶賣身”，當(dāng)然在具體情節(jié)上有很大的不同，李稽二人又一次將悲慘的母子情發(fā)揮到了極致，再加上姜先生的傾情加盟發(fā)揮了很大的導(dǎo)演和策劃才能使得江流認(rèn)母成為一個(gè)“實(shí)力派”劇目。
16、如果說安劇是敘述了母子離別的痛苦，而江流認(rèn)母則是講述了母子相見的艱難。
17、一頭一尾，兩種極端，稽麗老師都塑造的極為自然和真切。
18、現(xiàn)在的王月英掛燈，在排練匆促的情況下獻(xiàn)映友好會(huì)館。
19、總體來講是出戲份平均的移植劇目，但是和陳世芳的那段場(chǎng)賣身戲依稀可見當(dāng)年的影子，基本框架意思和當(dāng)年一樣，只是稍微粗略一點(diǎn)，大段的唱略少。
20、也不能說瑕不掩瑜，但是功力不簡(jiǎn)當(dāng)年毫不過分。
21、特別是那種共鳴式的激情，渾厚和清脆的完美交融，真假的巧妙結(jié)合。
22、使得她一如既往的收到為數(shù)不少的戲迷追捧。
23、 二 如果說上述提及的是純粹的娃娃生，當(dāng)然也是揚(yáng)劇屆為數(shù)不多的娃娃生的話，那么稽麗在竇娥冤，啞女告狀，風(fēng)雪漁樵等劇中塑造的人物來看，這些人物則是蒙受怨恨的年輕少女。
24、都是遭遇不幸的鄉(xiāng)間女子，更能被廣大戲迷亦或是因?yàn)榧彝ビH情倫理，亦或是因?yàn)閻矍槎馐艿牟恍摇?/p>
25、這些劇目大多是在揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)的演出中可見。
26、與前期塑造的娃娃生相比，顯得更加大氣，也和年齡更加相符。
27、雖然稽麗老師已是不惑左右，但是由于觀眾長(zhǎng)期的“思維定勢(shì)”,使得她塑造年輕女子依然沒有任何問題，加之揚(yáng)子江樂隊(duì)的創(chuàng)新和更適合她的伴奏，唱出了字字珠璣的磅礴氣勢(shì)。
28、而且稽麗并沒有因?yàn)槟挲g和其他方面的影響，聲帶條件依然保持良好。
29、由于得天獨(dú)厚的嗓音條件，她對(duì)于表達(dá)這種“恨”有著自己的優(yōu)勢(shì)，觀眾也愿意看這種演出。
30、個(gè)人覺得這是安壽寶這種角色的一種拓展，最明顯的一點(diǎn)就是年齡的變大，另外就是對(duì)于所飾演角色的心智的健全。
31、從單純逐步走向復(fù)雜，所處的社會(huì)矛盾也日益激烈，不是賣身?yè)Q取銀兩就能解決問題的。
32、 三 在這兩個(gè)主要的類型之外，稽麗還涉足了那種介乎于丑角的角色，有時(shí)候甚至是反串。
33、代表性劇目有雌老虎斗小寡婦，喬奶奶罵雞，憎尼下山等等。
34、這種滑稽的演出，對(duì)于身段的要求比唱腔要高，往往為了活躍氣氛而“不折手段”。
35、在演慣了苦的和狠的之后，還能在幽默風(fēng)趣揭示某種社會(huì)現(xiàn)象，這種本領(lǐng)難能可貴。
36、 四 稽麗曾和孫愛民，張愛華一起被譽(yù)為維揚(yáng)三朵花。
37、她在揚(yáng)州小調(diào)以及相關(guān)藝術(shù)樣式里也有著自己的造詣，網(wǎng)上也有不少相關(guān)的音視頻資料。
38、雖然沒有接受過科班訓(xùn)練，但是憑借多方面條件的綜合、成就了這支盛開在維揚(yáng)大地的奇葩，而且是在年少就已經(jīng)絢爛綻放。
39、能在揚(yáng)劇屆，集知名度和過硬功底于一身，且年少成名者為數(shù)實(shí)在寥寥。
40、 曾經(jīng)滄海難為水，而今邁步從頭越。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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