關(guān)于成化斗彩雞缸杯，成化斗彩這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、成化斗彩的杰出成就是與其獨(dú)樹一幟的裝飾技法和紋飾內(nèi)容密切聯(lián)系在一起的。
2、因此全面而深入地認(rèn)識成化斗彩的裝飾技法和文飾內(nèi)容，是正確鑒定成化斗彩重要前提。
3、 成化斗彩的裝飾方法并不只是填彩和“斗”（即湊其全體）彩，還有點(diǎn)彩、覆彩、青花加彩等。
4、 填彩：即是以青花在壞胎上用雙鉤法勾勒出所繪花鳥、人物之類的輪廓，罩釉燒成之后，再在釉上將所需彩色填在輪廓線內(nèi)，入彩爐烘燒而成。
5、 點(diǎn)彩：所表現(xiàn)的圖案主要是用釉下青花畫成。
6、罩上白釉燒成后，再在釉上按照需要在圖案上點(diǎn)綴些許彩色。
7、如在青枝葉上點(diǎn)綴紅色花卉，生意盎然。
8、 覆彩：在釉下青花已畫成的圖案上，按照一定意圖覆蓋某些釉上彩色。
9、 染彩：在青花圖案的輪廓邊緣，涂染釉上彩色以取襯作用。
10、如在青花勾出的浪濤線條外，涂以深淺相間的綠色，烘托白浪滔天的態(tài)勢。
11、 青花加彩：主要用釉下青花描繪圖案，只在局部使用釉上填彩。
12、如纏枝蓮花，花朵皆青花，僅在青花雙鉤的莖葉上面，填以釉上綠彩。
13、 至于《南窯筆記》等所述的“斗彩”，實(shí)際是非常狹義的概念。
14、按《南窯筆記》所述特征，不妨將此稱為“湊彩”，即是以釉下青花畫成事物半體，再用釉上彩色湊全其體。
15、 成化斗彩是從宣德斗彩發(fā)展而來，然而在裝飾技法和裝飾紋樣以及色彩運(yùn)用方面，遠(yuǎn)比宣德斗彩豐富。
16、宣德斗彩的沒骨畫法，在成化早期尚見，至成化后期已被汰除。
17、而成化后期施行的釉下勾勒輪廓線條釉上再予填彩的這種畫法，卻為宣德斗彩所無。
18、成化后期斗彩的這種畫法、畫風(fēng)及其設(shè)色，經(jīng)過材料對比可以看出，明顯地借鑒了明初以來流行的銅胎嵌絲琺瑯工藝（即景泰藍(lán)）的嵌絲填料方法。
19、景泰藍(lán)工藝在元末明初已較為流行，但在景泰年間，宮廷及上層社會更為鐘愛。
20、成化朝距景泰朝不過八年，自然受景泰藍(lán)工藝傳染而擷其華采。
21、明初以來景泰藍(lán)工藝所擁有的多樣的顏色（紅、白、紫、深藍(lán)、淺藍(lán)、姜黃、翠綠、草綠、赭色等），也會對成化斗彩產(chǎn)生啟發(fā)作用。
22、 裝飾紋樣方面： 成化斗彩器在選擇題材方面甚為講究，不同的器物上精心配置以適合紋樣。
23、紋樣結(jié)構(gòu)變化多端。
24、有規(guī)矩工整的圖案化構(gòu)圖，也有自然隨意的寫真性構(gòu)圖。
25、僅表現(xiàn)花卉就有纏枝、折枝、串枝、團(tuán)花、開光等多種形式，其構(gòu)圖法則有二方連續(xù)、四方連續(xù)，也有寫形傳神。
26、裝飾題材以龍（云龍、翼龍亦即應(yīng)龍、螭龍、香草龍）、海怪、天馬、鴛鴦蓮花、果樹小鳥、子母鳥、團(tuán)蝶、蓮花、菊花、牡丹、寶相花、蓮?fù)邪藢殹⒄壑ü?、四季瑞果、嬰戲、高士、三秋、靈芝紋等為主，另有極罕見的落花流水、錦盒瓜果紋和蓮?fù)需笪摹?/p>
27、其中，纏枝蓮紋、八寶紋、海獸紋、鴛鴦紋等在明初永宣瓷器上已出現(xiàn)，但成化彩在運(yùn)用上加以簡略。
28、如海獸紋，只以等距均衡式構(gòu)圖表現(xiàn)四只海象或形似麒麟的海怪，與宣德時描繪九只海怪相比，便顯得簡潔明快。
29、而了母雞紋、高士紋、三秋紋、串紋葡萄紋則為成化斗彩的創(chuàng)新紋樣，淡雅清新別具一格。
30、 成化斗彩憑借上述工藝與美術(shù)方面的卓越成就，制作成一批垂范歷史潮流、聲播海內(nèi)的名品。
31、尤以斗彩雞缸杯、斗彩三秋杯、斗彩葡萄紋高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷葉紋瓶等獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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