關(guān)于喬托哀悼基督濕壁畫，哀悼基督喬托這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、畫面描寫了《新約》故事中一個最為悲哀的時刻：基督受刑后，尸體被從十字架上取下，蒼白、僵硬而無力，頭、手與雙腳都需要由人托起。
2、圣母滿懷愛憐地將他捧在懷里，母親悲哀的神情與關(guān)切的雙臂同冰冷的尸體形成鮮明對比。
3、其他人也都難以抑制內(nèi)心的情感，或者失聲痛哭，或者默默無語。
4、近處的兩位女子盡管背過身去，觀者也同樣可以感覺到她們悲痛的心情。
5、陰霾的天空中，趕來一群加入哀悼行列的天使，他們的表情與哭聲愈發(fā)令人覺得撕心裂肺。
6、遠角的一棵枯樹更加重了死亡的氣息。
7、 這是意大利文藝復(fù)興美術(shù)的開山鼻祖喬托·迪·波德涅的代表作之一。
8、對于詩人但丁，很多人都不會陌生，而在14世紀的意大利，有著一位可以和但丁相提并論的畫家，那就是喬托。
9、但丁在其名著《神曲》中稱贊喬托的榮譽蓋過了當(dāng)時所有的名流，并認為他是“畫家中的畫家”，喬托也被世人推崇為西方繪畫之父、寫實主義的鼻祖。
10、 《哀悼基督》是喬托在1305年至1306年為意大利帕多瓦的阿雷那禮拜堂所作的裝飾壁畫之一。
11、此畫表現(xiàn)了基督遺體即將下葬時的情景，除人物具有濃厚的人情味外，構(gòu)圖也突破了中世紀平面而抽象化的程式，以左下角的基督與圣母為焦點核心，展開了一個表現(xiàn)心靈與情感的動人場景。
12、位于構(gòu)圖中心的圣約翰，在絕望與悲痛中向后伸展雙臂，向人們展示出那幾乎已經(jīng)被停止使用了1000年的透視法，盡管此時喬托其實并不太了解解剖與透視的規(guī)律。
13、畫面人物的形體也變得渾圓起來，在明暗相接的部位，過渡出現(xiàn)得更加柔和而且符合結(jié)構(gòu)規(guī)律。
14、在一件件長袍下面，我們可以真切地感覺到那些富于厚度和溫度的身體，可以清楚地了解到他們是如何做出自己的每一種姿勢。
15、盡管仍然強調(diào)對線條和輪廓的堅實描繪，但在近景與遠景的人物之間，我們已經(jīng)可以感覺到存在著一定的距離。
16、這種具有實體感和雕塑感的造型方式、人物形象凸現(xiàn)出的無限激情以及崇尚人類自身價值的人文主義精神，被后來文藝復(fù)興大師們一再推崇，達·芬奇、米開朗基羅等人都曾受其影響。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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